{"id":96,"date":"2015-03-11T09:46:01","date_gmt":"2015-03-11T08:46:01","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/?p=96"},"modified":"2015-03-11T09:46:01","modified_gmt":"2015-03-11T08:46:01","slug":"cruces-azares-y-colisiones","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/2015\/03\/11\/cruces-azares-y-colisiones\/","title":{"rendered":"Cruces, azares y colisiones"},"content":{"rendered":"

En tercera persona<\/strong>
\nEE UU. 2013. 137 m. (12). Drama. Director: Paul Haggis. Int\u00e9rpretes: Liam Neeson, Mila Kunis, Adrien Brody, Olivia Wilde, James Franco, Kim Basinger. Salas: Cinesa<\/em><\/p>\n

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En su apariencia, y con un subrayado musical casi permanente y algo molesto, se asemeja a esas pel\u00edculas de historias paralelas, m\u00e1s que cruzadas, que proliferaron en cierto cine europeo de los setenta. En otras ocasiones, \u2018En tercera persona\u2019 es una encrucijada azarosa de tres historias de amor que discurren paralelas en otras tantas ciudades, Roma, Par\u00eds y Nueva York, donde las oquedades, ausencias, miedos y, sobre todo, mentiras, se suceden entre similitudes y paralelismos. Si nos detenemos en el primer factor anacr\u00f3nico el filme resulta cargante y sin frescura. Si valoramos el juego a lo \u2018Vidas cruzadas\u2019 el balance simplemente es que estamos ante una obra fallida. Entre cruces, colisiones y azares anda el juego de estas parejas con m\u00e1s motivos de ruptura y\u00a0 distancia que de comuni\u00f3n y complicidad.<\/p>\n

El filme de Paul Haggis posee suficientes atractivos para encauzar un cine maduro, con estilo y con muchas voces en su interior: historias con inter\u00e9s, un reparto casi de lujo y un despliegue de puesta en escena que combina calles, habitaciones y hoteles, en una sucesi\u00f3n de espacios urbanos que implican tambi\u00e9n una forma de relacionarse. Y, por supuesto, el m\u00f3vil y las nuevas tecnolog\u00edas como elementos ya decisivos en los modos y efectos de la comunicaci\u00f3n (desde la p\u00e9rdida de bater\u00eda que condiciona una cita crucial a un mensaje inc\u00f3modo descubierto por terceras personas).<\/p>\n

El cineasta de \u2018En el valle de Elah\u2019 abusa del material, se muestra algo repetitivo y como sucede en las historias solapadas la irregularidad es la norma del tr\u00e1fico narrativo y del gancho con el espectador.\u00a0 Un escritor que acaba de separarse; una madre neoyorquina acusada de un accidente; un empresario enredado en una historia mafiosa con una gitana… Son situaciones de todos los colores y matices pero casi nunca se nos desvelan las profundidades, ni los motivos, ni las aristas de un romance a tres bandas en el que lo formal y lo emocional chocan por la solidez de la primera y lo endeble de la segunda. El director recobra el universo de la interesante pero sobrevalorada \u2018Crash\u2019 a la hora de trazar un mosaico de las relaciones humanas. En unos casos la falta de credibilidad es manifiesta Y en otras la carga dram\u00e1tica no se corresponde con la superficialidad. Vemos tatuajes, heridas, surcos, cicatrices pero nunca conocemos de verdad ni las causas ni sus verdaderas dimensiones.<\/p>\n

Drama coral pero con una levedad pedante tras la cual los personajes deambulan lacerantes, de tal modo que a medida que el tr\u00e1nsito se agranda pierden intensidad y atractivo. Al espectador empieza a importarle poco dejar a estas criaturas y volver m\u00e1s tarde sobre ellas, sabedor de que nada habr\u00e1 cambiado. Puzle ombliguista sobre desdichas varias, poco veros\u00edmiles en algunos casos, retorcidas o mon\u00f3tonas, casi siempre regode\u00e1ndose en su sufrimiento. Hay momentos muy forzados, truculencia facilona y el combate entre la carne y el deseo resulta demasiado ligero. Misterios, temores, dolor y redenci\u00f3n en una partida con m\u00e1s casillas que reglas. La ansiedad y la idea vencen a ese l\u00facido territorio fieramente humano que aqu\u00ed casi nunca desgarra<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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