{"id":95,"date":"2015-03-10T10:22:36","date_gmt":"2015-03-10T09:22:36","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/?p=95"},"modified":"2015-03-10T10:22:36","modified_gmt":"2015-03-10T09:22:36","slug":"entre-iconos-y-discursos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/2015\/03\/10\/entre-iconos-y-discursos\/","title":{"rendered":"Entre iconos y discursos"},"content":{"rendered":"

Selma<\/strong>
\nReino Unido. 2014. 123 m. (12). Drama. Directora: Ava DuVernay. Int\u00e9rpretes: David Oyelowo, Tom Wilkinson, Tim Roth, Giovanni Ribisi, Cuba Gooding Jr. Salas: Cinesa<\/em><\/p>\n

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En ocasiones apunta a que el documento y el peso de la historia jibarizar\u00e1n la cr\u00f3nica y la recreaci\u00f3n. Pero la emoci\u00f3n y la narraci\u00f3n s\u00f3lidas logran simular los artificios con eficacia. Es un filme de iconos, el de del pol\u00edtico y activista Martin Luther King; el de la marcha desde Selma a Montgomery (Alabama), en 1965, que llev\u00f3 al presidente Lyndon B. Johnson a aprobar la ley sobre el derecho al voto de los ciudadanos negros; el de los t\u00f3picos documentales sobre protestas y luchas callejeras.
\n\u2018Selma\u2019, sin embargo elude el t\u00f3pico f\u00e1cil con un excelente gui\u00f3n, el apoyo en las interpretaciones y un retrato psicol\u00f3gico nada desde\u00f1able. A los testimonios y el l\u00facido perfil hist\u00f3rico, rigurosamente documentado, el filme subraya su vocaci\u00f3n de poderoso \u00e1lbum. El problema es que en su inventario de unos hechos cruciales habita m\u00e1s ilustraci\u00f3n que emoci\u00f3n pura, pese a que \u2018Selma\u2019 sustituye la \u00e9pica del espect\u00e1culo superficial, el biopic al uso, por una propuesta \u00edntima. Su valor estriba en su pragmatismo para constituirse y postularse en invitaci\u00f3n para futuras profundizaciones en los acontecimientos que narra. La de \u2018Selma\u2019 es una cr\u00f3nica de historias peque\u00f1as que configuran el mosaico de la historia con may\u00fasculas. El atractivo radica en que se inclina m\u00e1s por cierto humanismo y subordina la pol\u00edtica.
\nLa directora de \u2018The door\u2019, Ava DuVernay, que ha sido este pasado mes la primera realizadora negra nominada para el Oscar, quien se inici\u00f3 precisamente en el campo documental y ha desarrollado su labor como publicista, demuestra sus dotes narrativas. Ella se acerca a la esencia de los personajes, entre contradicciones, intereses y pasiones. Hay un abuso de c\u00e1maras lentas y, por ende, demasiados subrayados en lo dram\u00e1tico. \u2018Selma\u2019, que obtuvo el premio a la mejor canci\u00f3n en la noche de Hollywood, logra algunos momentos importantes de intimidad reveladora pero se pierde cuando desfilan personalidades clave en los acontecimientos que se presentan como meros cromos sin llegar a apreciarse en carne viva. Precisamente es tanta la fuerza m\u00edtica de las cr\u00f3nicas documentalistas en blanco y negro que su utilizaci\u00f3n en el \u00faltimo tramo acaba por solapar el esfuerzo visual anterior.
\nMedio siglo despu\u00e9s de aquellas marchas muchas ciudades de EEUU han vivido protestas por muertes y abusos policiales contra ciudadanos negros, caso de la muerte de Michael Brown en Ferguson. En este caso la pel\u00edcula por oportunidad convierte su vaiv\u00e9n entre discursos e iconos, no siempre equlibrado, en una necesaria construcci\u00f3n sobre derechos humanos. Si su estilo, elecci\u00f3n de punto de vista y detalles pueden ser discutibles y objeto de debate, \u2018Selma\u2019 en el tiempo c\u00edclico de la historia pasa a ser pura joya educativa y piedra angular de memoria hist\u00f3rica para olvidadizos, ignorantes y practicantes del borr\u00f3n y cuenta nueva
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