{"id":77,"date":"2014-10-06T08:39:18","date_gmt":"2014-10-06T07:39:18","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/?p=77"},"modified":"2014-10-06T08:39:18","modified_gmt":"2014-10-06T07:39:18","slug":"arquitectura-fundacional","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/2014\/10\/06\/arquitectura-fundacional\/","title":{"rendered":"Arquitectura fundacional"},"content":{"rendered":"

El corredor del laberinto<\/strong>
\nEE UU. 2014. 110 m. (12). Ciencia-Ficci\u00f3n. Director: Wes Ball. Int\u00e9rpretes: Dylan O\u2019Brien, Kaya Scodelario, Will Poulter, Thomas Brodie-Sangster. Salas: Cinesa y Pe\u00f1acastillo<\/em><\/p>\n

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Hay m\u00e1s idea que frutos. Y alguien detr\u00e1s m\u00e1s preocupado en subrayar que habr\u00e1 una segunda entrega que en contar la primera. Entre la f\u00e1bula de supervivencia y la aventura dist\u00f3pica, este relato de adolescentes varados en su confusi\u00f3n posee una atractiva premisa que especula sobre la sociedad perfecta y la convivencia. \u2018El corredor del laberinto\u2019, que era propensa a la claustrofobia y que juega con la tensi\u00f3n sin exprimir del todo ambos par\u00e1metros, posee en sus entra\u00f1as una mezcla de El se\u00f1or de las moscas y \u2018Los juegos del hambre\u2019. El problema es que pese a las interpretaciones nada desde\u00f1ables y una puesta en escena atractiva a la que tampoco se le saca todo el partido, esta historia de huida hacia adelante no profundiza en la f\u00e1bula y en la met\u00e1fora futurista, ni es capaz de consolidar uno de esos pantagru\u00e9licos juegos de rol sobre la identidad y la condici\u00f3n humana. M\u00e1s all\u00e1 del grado de entretenimiento, \u2018El corredor del laberinto\u2019 tiene todas las trazas de que se quedar\u00e1 en un documento h\u00e1bil y funcional para seminarios de recursos humanos y ejercicios visuales en cursos de psicolog\u00eda. La osad\u00eda, la capacidad de iniciativa, el liderazgo, la solidez del grupo, la autocompasi\u00f3n, la toma de decisiones conforman un entramado de colectivo en riesgo, ideal para an\u00e1lisis\u00a0 de grupos humanos.
\nPero la ficci\u00f3n solo se desnuda como un largo preludio para anunciar que habr\u00e1 una segunda entrega y, por supuesto, para entonar el canto de la nueva y taquillera franquicia. Wes Ball, hasta ahora ligado a la animaci\u00f3n y los efectos visuales, se contiene en su caligraf\u00eda a la hora de adaptar la exitosa trilog\u00eda de James Dashner. Atendiendo m\u00e1s al experimento, \u2018Cube\u2019, que a lo sensorial, \u2018Perdidos\u2019, del laberinto al 30, el cineasta no puede evitar en ning\u00fan momento la sensaci\u00f3n de d\u00e8ja vu. La arquitectura fundacional que expide el relato nunca logra envolver la alquimia de intriga, emoci\u00f3n y elogio de lo diferente. Casi todo resulta convencional y catalogado por los antecedentes del g\u00e9nero de moda: la utop\u00eda negativa. La direcci\u00f3n art\u00edstica no saca provecho del laberinto y el simbolismo de orden, civilizaci\u00f3n, nueva sociedad y rebeld\u00eda se resiente. M\u00e1s amnesia que coraz\u00f3n, m\u00e1s proyecci\u00f3n que latido.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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