{"id":574,"date":"2017-02-08T14:09:35","date_gmt":"2017-02-08T13:09:35","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/?p=574"},"modified":"2017-02-08T14:09:35","modified_gmt":"2017-02-08T13:09:35","slug":"esa-escalera-esa-sonrisa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/2017\/02\/08\/esa-escalera-esa-sonrisa\/","title":{"rendered":"Esa escalera, esa sonrisa"},"content":{"rendered":"<p><strong>El beso de la muerte<\/strong><\/p>\n<p><em>Kiss of Death 1947 98 min. Estados Unidos <\/em><\/p>\n<p><em>Director: Henry Hathaway. Guion Bent Hetch, Charles Lederer.\u00a0 <\/em><\/p>\n<p><em>M\u00fasica: David Buttolph. Fotograf\u00eda: Norbert Brodine<\/em><\/p>\n<p><em>Reparto: Victor Mature, Richard Widmark, Brian Donlevy, Coleen Gray, Karl Malden.<\/em><\/p>\n<p><em>G\u00e9nero: Intriga . Sala: Bonifaz. Filmoteca. Pr\u00f3xima semana.<\/em><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/u0r8aEuJF5o\" frameborder=\"0\" width=\"560\" height=\"315\"><\/iframe><\/p>\n<p>Este es el ejemplo m\u00e1ximo de c\u00f3mo la fuerza de una secuencia marca la identidad hist\u00f3rica de una pel\u00edcula. Debutaba Richard Widmark, el gran Henry Hathaway firmaba su incursi\u00f3n en el negro de la mano de la Fox y \u2018El beso de la muerte\u2019 transparentaba muchos factores innovadores a la hora de ahondar en la psicolog\u00eda criminal. Pero la interpretaci\u00f3n del actor que abr\u00eda su trayecto hacia el estrellato y su psic\u00f3tico personaje pr\u00e1cticamente devoraron todo lo que representaba el relato abordado con pulso, energ\u00eda y tensi\u00f3n pero con algunos desequilibrios documentales. El filme, que recobra la Filmoteca en su programaci\u00f3n de febrero, marc\u00f3 en el tatuaje de la memoria esa escena en la que el machista criminal arroja a una inv\u00e1lida por las escaleras. Dureza y sadismo en una escena ya vista en otras ocasiones pero que el t\u00e1ndem Widmark\/Hathaway convierte en un icono de lo despiadado, rubricado por esa sonrisa maquiav\u00e9lica, espesa e inquietante del actor en todo su esplendor. Ciertas desviaciones hacia el docudrama y las deudas del expresionismo, presentes en casi todo el cine negro, envuelven la historia que tiene sus mejores momentos en la atm\u00f3sfera de melodrama donde las tragedias personales, las p\u00e9rdidas y las traiciones afloran dejando un rastro de radiograf\u00eda fragmentada y realismo de la condici\u00f3n humana. Hasta el punto que la visualizaci\u00f3n de un suicidio fue coartada por la censura, aunque no consigui\u00f3 frenar la excelencia del d\u00fao integrado por Ben Hecht y Charles Lederer, autores de\u00a0 \u2018Luna Nueva\u2019, a la hora de escribir este relato vertebrado por el flashback y la voz en off. La redenci\u00f3n, lo criminal, el precio de ser un delator, el pasado con su pesado equipaje, preceden y dan solidez y consistencia a un filme que, inevitablemente, en su segunda parte va a quedar marcado por la aparici\u00f3n del criminal brutal que encarna Widmark, manteniendo un equilibrio y una pose sostenida que nunca desciende a la sobreactuaci\u00f3n. El silencio y el juego con la muerte como detonante y como \u00fanico camino para la salvaci\u00f3n tienen su expresi\u00f3n di\u00e1fana en este filme donde la artesan\u00eda de Hathaway y la tensi\u00f3n hipn\u00f3tica de Widmark potencian la identidad social y el gancho narrativo del drama. L\u00e1stima que\u00a0 la presencia de Victor Mature como antagonista fuera una mancha dadas sus limitaciones interpretativas, que bordeaban lo irrisorio. La expresi\u00f3n man\u00edaca y macabra y la risa f\u00e1cil y perversa constituye la verdadera banda sonora de esta pel\u00edcula que no oculta sus gui\u00f1os al cine de terror, que suple con inteligentes elipsis la acci\u00f3n de la censura y que enmarca su mirada sint\u00e9tica y aguda bajo una iluminaci\u00f3n que aporta verdad a esas criaturas marcadas por las sombras.<\/p>\n<!-- AddThis Advanced Settings generic via filter on the_content --><!-- AddThis Share Buttons generic via filter on the_content -->","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El beso de la muerte Kiss of Death 1947 98 min. Estados Unidos Director: Henry Hathaway. Guion Bent Hetch, Charles Lederer.\u00a0 M\u00fasica: David Buttolph. Fotograf\u00eda: Norbert Brodine Reparto: Victor Mature, Richard Widmark, Brian Donlevy, Coleen Gray, Karl Malden. G\u00e9nero: Intriga . Sala: Bonifaz. Filmoteca. Pr\u00f3xima semana. Este es el ejemplo m\u00e1ximo de c\u00f3mo la fuerza [&hellip;]<!-- AddThis Advanced Settings generic via filter on get_the_excerpt --><!-- AddThis Share Buttons generic via filter on get_the_excerpt --><\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[2],"tags":[326,83,327,287],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/574"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/wp-json\/wp\/v2\/users\/6"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=574"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/574\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=574"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=574"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=574"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}