{"id":53,"date":"2014-06-05T09:26:18","date_gmt":"2014-06-05T08:26:18","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/?p=53"},"modified":"2014-06-05T09:26:18","modified_gmt":"2014-06-05T08:26:18","slug":"apenas-perturba","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/2014\/06\/05\/apenas-perturba\/","title":{"rendered":"Apenas perturba"},"content":{"rendered":"

Dos madres perfectas<\/strong><\/p>\n

Francia\/Australia. 2014. 111 m.\u00a0 Director: Anne Fontaine. Int\u00e9rpretes: Naomi Watts, Robin Wright, Xavier Samuel, James Frecheville, Ben Mendelsohn, Sophie Lowe, Jessica Tovey y Gary Sweet.<\/em><\/p>\n

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Hedonismo, contemplaci\u00f3n y pasiones. Amor, amistad y placer. Madres e hijos entrecruzan deseos y enamoramiento en este retablo con p\u00e1tina de postal y resort de lujo.\u00a0 Todo es mediterr\u00e1neo y apetecible pero la colisi\u00f3n y el conflicto no cuajan en verdadero drama. Todo es dualidad en \u2018Dos madres perfectas\u2019: las madres y sus respectivos hijos, las relaciones cruzadas, lo adulto y lo adolescente, pero tambi\u00e9n lo son las interpretaciones. Y ah\u00ed el filme se desmaya hasta sacar los colores.<\/p>\n

Mientras Robin Wright y Naomi Watts ponen consistencia y serenidad, sus j\u00f3venes oponentes\/contrarios no permiten dar credibilidad\u00a0 al duelo coral. La cineasta francesa Anne Fontaine no consigue aportar solidez ni transmitir fascinaci\u00f3n, con lo que el filme se mueve entre la decepci\u00f3n y el rid\u00edculo, entre el desencanto y el desequilibrio.<\/p>\n

El drama no lubrica y nada adquiere hondura ni persistencia. Solo en escasos momentos la lucidez visual eleva el pulso existencial, sensual y sexual de unas criaturas que se mueven entre la seducci\u00f3n y la redenci\u00f3n. Los saltos en el tiempo tampoco ayudan. Aunque posee un valor nada desde\u00f1able: no es un filme moral. No juzga pero precisamente por ello se echa de menos una mayor profundidad en el retrato de la decadencia de unos personajes y los respectivos cad\u00e1veres en el armario de esas vidas.<\/p>\n

Sombras y represiones, perversiones y miedos, s\u00ed, pero con una tendencia a pasearse por la epidermis. Con el soporte literario de fondo de los relatos de Doris Lessing, demasiado lejano en pantalla, el filme impone un cierto realismo deslizante mientras las emociones y la disecci\u00f3n sentimental pasan de largo. La complejidad se transmite mejor en algunos planos silenciosos de miradas que en la estructura endeble de lo dram\u00e1tico. Hay m\u00e1s desfile que trastienda. La directora de \u2018Limpieza en seco\u2019 y \u2018Coco\u2019 opta por pasar de puntillas en un escenario perturbador y convulso.<\/p>\n

Y su sordo ruido no da\u00f1a ni la moqueta. Nada inquieta las pasiones. El desorden emocional resulta demasiado ordenado. El temor a equivocarse y las heridas del amor da\u00f1ado subyacen y fluyen bajo esa ecuaci\u00f3n de sol, playa y paisaje id\u00edlico. Lo m\u00e1s humano lo ponen las actrices, al cabo la fugacidad de dos mujeres sumergidas en el fatalismo que se niegan a ser mayores. La belleza tiene estas cosas. En este caso el cine solo las enuncia.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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