{"id":527,"date":"2016-11-02T10:13:38","date_gmt":"2016-11-02T09:13:38","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/?p=527"},"modified":"2016-11-02T10:13:38","modified_gmt":"2016-11-02T09:13:38","slug":"escuchar-cine-ver-jazz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/2016\/11\/02\/escuchar-cine-ver-jazz\/","title":{"rendered":"Escuchar cine, ver jazz"},"content":{"rendered":"

Alrededor de la medianoche<\/strong><\/p>\n

Autour de minuit (Round Midnight) 1986 133 min. Francia <\/em><\/p>\n

Director: Bertrand Tavernier.<\/em><\/p>\n

Reparto: Dexter Gordon, Fran\u00e7ois Cluzet, Lonette McKee, Christine Pascal, Herbie Hancock, Gabrielle Haker, Sandra Reaves-Phillips. <\/em><\/p>\n

G\u00e9nero: Drama. Musical <\/em><\/p>\n

Sala: N\u00e1utica.<\/em><\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

E ste arte del cine es el espejo perfecto\u00bb. Bertrand Tavernier, heredero del esp\u00edritu de la nouvelle vague, pero una isla en el cine europeo de las dos \u00faltimas d\u00e9cadas, con un estilo muy definido y una mirada social sutil y sensible, firm\u00f3 esta devocionaria y entregada ofrenda de jazz. Admirador de Renoir, Becker, el Vigo de L\u2019Atalante y Duvivier, as\u00ed como de Truffaut, Demy, Max Ophuls y Bresson, como revela en un magn\u00edfico documental sobre el v\u00ednculo del cine y su pa\u00eds, recre\u00f3 en \u2018Alrededor de la medianoche\u2019 un viaje profundo y hermoso en torno a una emoci\u00f3n. En realidad es un musical , una audici\u00f3n, un lugar en el\u00a0 mundo, ese \u2018Blue Note\u2019, entre el gui\u00f1o y el sonido de un saxo. Al fondo, las vidas del pianista Bud Powell y del saxofonista Lester Young.\u00a0 Una precisa narraci\u00f3n de amistad y tormentos, de intensidad y lucidez. Una jam session encabezada por Dexter Gordon y un trazo narrativo que de nuevo remite a Cort\u00e1zar y \u2018El perseguidor\u2019 con el referente de Charlie Parker como ya sucediera en \u2018Bird\u2019 de Clint Eastwood. Pero frente al academicismo del cineasta de \u2018Los puentes de Madison\u2019, Tavernier se recrea en la libertad, en la fuerza de la m\u00fasica, en la creaci\u00f3n como freno a la autodestrucci\u00f3n. Y elegante, con tendencia a la intrahistora musical, a la endogamia emocional del jazz, el engranaje interior de los int\u00e9rpretes en su quehacer. Herbie Hancock, John McLaughlin, Wayne Shorter, Ron Carter son algunos de los m\u00fasicos que se asoman a este microclima que fusiona lenguajes y donde todo es entendido a trav\u00e9s de la m\u00fasica. Una mirada sonora y unos sonidos que se ven, todo con el tacto de Tavernier y de una iluminaci\u00f3n que se identifica con los tonos que surgen de los instrumentos. Los decorados de Alexander Trauner envuelven al personaje, ese Dale Turner elevado con la presencia imponente de Dexter Gordon. El juego argumental del joven en crisis que siente devoci\u00f3n por el m\u00fasico sirve de coartada al cineasta de \u2018Ley 627\u2019 para potenciar esa querencia del espectador que contempla\/escucha hasta convertirse en uno de los amantes del be-bop. Al cineasta franc\u00e9s no le interesa ni una biograf\u00eda al uso ni una historia lineal donde la m\u00fasica\u00a0 acaba siendo una excusa. Tavernier, por contra, antepone autenticidad, prima un sentido del drama y de lo humano mediatizados por un musical que subraya el significado del jazz como referencia vital.\u00a0 Soledad, viajes interiores, puentes de fracaso entre Europa y Estados unidos. Todo el filme como una actuaci\u00f3n, un solo de jazz, humo y alcohol. El relato no de uno, sino de muchos n\u00e1ufragos nadando a contracorriente, dej\u00e1ndose llevar por el canto de sirena que nace de un saxof\u00f3n, como una herida que nunca cicatriza del todo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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