{"id":380,"date":"2016-04-05T08:55:06","date_gmt":"2016-04-05T07:55:06","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/?p=380"},"modified":"2016-04-05T08:55:06","modified_gmt":"2016-04-05T07:55:06","slug":"altamira","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/2016\/04\/05\/altamira\/","title":{"rendered":"Altamira"},"content":{"rendered":"

Ilustrar, alumbrar, deslumbrar<\/strong><\/p>\n

2016. 97 min. Espa\u00f1a. Director: Hugh Hudson. Gui\u00f3n: Olivia Hetreed, Jos\u00e9 Luis L\u00f3pez-Linares. M\u00fasica: Mark Knopfler, Evelyn Glennie. Fotograf\u00eda: Jos\u00e9 Luis Alcaine. Reparto: Antonio Banderas, Rupert Everett, Golshifteh Farahani, Pierre Niney, Nicholas Farrell, Henry Goodman, Irene Escolar, Cl\u00e9ment Sibony, Trist\u00e1n Ulloa. Drama. Salas: Cinesa y Pe\u00f1acastillo<\/em><\/p>\n

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Los bisontes desbocados de este biopic infogr\u00e1fico son la melod\u00eda de un \u00e1lbum grafitero. \u2018Altamira\u2019 ilustra m\u00e1s que alumbra, y se olvida de deslumbrar. Hugh Hudson, en su regreso a la direcci\u00f3n tras quince a\u00f1os de ausencia, asume cierto aire de encargo y se lo toma en modo funcional y tono funcionarial. Al drama humano, consistencia hist\u00f3rica y rigor aparte, le falta fe y fuerza. Y el relato fundacional del descubrimiento nunca llegar a inocular la sensaci\u00f3n m\u00e1gica de lo primitivo.<\/p>\n

Entre ambas cojeras el filme salva su solidez presencial con las muletas paisaj\u00edsticas y una s\u00f3lida ambientaci\u00f3n. El resto es una narraci\u00f3n entre acad\u00e9mica y did\u00e1ctica, aunque caiga en errores y la relaci\u00f3n de conflicto entre ciencia y religi\u00f3n suene falsa y, a veces,\u00a0 al borde de la caricatura. El cineasta de \u2018Greystoke\u2019 se aferra a la pared de la historia, busca la coartada lineal y apenas se arriesga a la hora de salirse de los renglones del g\u00e9nero.<\/p>\n

D\u00edptico familiar y hagiogr\u00e1fico con manchas rupestres, el drama se mueve entre lo discursivo y lo ilustrativo pero muy perezoso con la cr\u00f3nica de una pasi\u00f3n que ped\u00eda esta mirada al pasado. Un d\u00e9ficit provocado tambi\u00e9n porque la guionista Olivia Hetreed (\u2018La joven de la perla\u2019) se queda en la superficie preciosista y documental.<\/p>\n

En \u2018Altamira\u2019 hay m\u00e1s paisaje que paisanaje. Y de esa querencia Cantabria, claro, sale ganando. Nada m\u00e1s fundacional que el retablo del Paleol\u00edtico. Pero esa iluminaci\u00f3n primaria y original parece muchas veces una mera excusa, una otredad ajena, un gabinete de las maravillas aqu\u00ed atravesado por una mirada demasiado prosaica, de oficio, que discurre sin la intensidad que supone el asombro del descubrimiento. \u2018Altamira\u2019 es una ficci\u00f3n sustentada en los anclajes del documental que no es \u2013lo ser\u00e1 en septiembre, bajo la direcci\u00f3n de Jos\u00e9 Luis L\u00f3pez Linares, de acuerdo con el proyecto audiovisual de Morena Films en torno a la cueva de Santillana\u2013 y mediatizada por ese fantasma virtual de las pinturas m\u00e1s ic\u00f3nicas del mundo. Entre la fascinaci\u00f3n por la cavidad y la dramatizaci\u00f3n de las inquietudes intelectuales de Marcelino Sanz de Sautuola y su entorno, el filme sufre una fisura imposible de corregir.<\/p>\n

Endeble en su dramatizaci\u00f3n fluct\u00faa indeciso entre la biograf\u00eda de tiempos blandos y el debate intelectual y la colisi\u00f3n cient\u00edfica (casi una clase superficial de historia y creencias). En este relato de mitos y ra\u00edces, de ancestros y huellas, subyace una paradoja. Cuando lo oscuro toma protagonismo el enigma y la fascinaci\u00f3n del hallazgo requieren luz propia, alumbramiento; y, por contra, cuando la discusi\u00f3n y el enfrentamiento cient\u00edfico, zarandeado con escaso rigor por el debate religioso, podr\u00eda iluminar los escenarios, es mayor la oscuridad. Una idea esencial que solo se sugiere desmayada en una cinta que opta por la v\u00eda f\u00e1cil de lo lineal y estereotipado, exenta de matices, entregada a la impostura manique\u00edsta.<\/p>\n

El empaque y la factura son intachables. La fotograf\u00eda de Alcaide, la elegancia de la ambientaci\u00f3n exquisita en muchos interiores y planos, con la marca brit\u00e1nica por excelencia, son indudables. Y en ese microcosmos de identidad art\u00edstica, m\u00e1s que de estilo, a la cinta solo le queda posarse en la fascinaci\u00f3n del paisaje c\u00e1ntabro, en el embeleso de la naturaleza, aunque\u00a0 a veces incluso descienda a cierto ejercicio de postal. El cineasta de \u2018Carros de fuego\u2019 parece escapar de la foto fija y de las leyes de lo convencional cuando hace suya la imagen universal de las pinturas y la transforma en material on\u00edrico. Pero el recurso pasa r\u00e1pidamente de la sorpresa a la reiteraci\u00f3n cansina.<\/p>\n

\u2018Altamira\u2019 vuelve a desaprovechar una oportunidad de asociar el simbolismo de la caverna de Plat\u00f3n como espacio simb\u00f3lico y met\u00e1fora del cine, con la cueva y su significado. De igual modo el reparto internacional presenta desiguales frutos: la actriz Golshifteh Farahani destila inteligencia y un sustento dram\u00e1tico aqu\u00ed igualmente desaprovechado: Antonio Banderas, esforzado, revela una inc\u00f3moda intensidad, una afectaci\u00f3n ret\u00f3rica, y eso solo lo podr\u00eda corregir el director. Sorprende la presencia hiperb\u00f3lica de un casi irreconocible Rupert Everett, mientras el personaje fundamental de la ni\u00f1a tambi\u00e9n padece la ambigua y difusa mirada de la pel\u00edcula. Quien haya asistido al privilegio del encuentro \u00edntimo con las pinturas de la capilla sixtina de la prehistoria se lleva consigo un destello imperecedero, una llama de conmoci\u00f3n, un hechizo de perplejidad y un suspiro de sobrecogimiento. Pero desde la pantalla \u2018Altamira\u2019, un acierto como cat\u00e1logo de promoci\u00f3n tur\u00edstica, apenas roza ese instante m\u00e1gico de la oscuridad de la cueva \u2013que es la ceguera de todos nosotros\u2013, transformada en material primigenio, en iluminaci\u00f3n sobrenatural y taumat\u00fargica.\u00a0\u00a0\u00a0 A lo mejor no es cuesti\u00f3n de trascendentalidad, sino una oportunidad para ver la cueva sin esperar el azar del sorteo. \u00bfAcaso hay algo m\u00e1s virtual?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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