El triunfo de la mirada<\/p>\n
Reino Unido. 2015. 118 m. (12). Drama. Director: Todd Haynes. Int\u00e9rpretes: Cate Blanchett, Rooney Mara, Sarah Paulson, Kyle Chandler, Jake Lacy, Cory Michael Smith. Salas: Cinesa y Pe\u00f1acastillo.<\/p>\n
<\/object><\/p>\n‘Carol\u2019 no es una pel\u00edcula, es un asidero. Uno se siente inseguramente confortable, uno se aferra a su estancia pasional porque sabe que por all\u00ed pasa la vida. Y eso no\u00a0 sucede tan a menudo como creemos. \u00abM\u00e1s all\u00e1 de cualquier zona prohibida\/ hay un espejo para nuestra triste transparencia\u00bb, escribi\u00f3 Alejandra Pizarnik antes de que la depresi\u00f3n acabara con ella.<\/p>\n\u2018Carol\u2019 retrata un amor clandestino, quiz\u00e1s los verdaderos lo son todos, y en esa fuerza del secreto, en su revelaci\u00f3n de la intimidad reside la textura emotiva y c\u00f3mplice de esa tela sensible que la envuelve m\u00e1s all\u00e1 de la an\u00e9cdota. Lo importante es amar. Y este filme hermoso y delicado se encarga de recordarlo. Su triunfo es el de la mirada. Un lenguaje sutil que discurre como un cauce en el que las protagonistas, inmensas Cate Blanchett y Rooney Mara, tienden y se expanden para crear un ecosistema propio, privado, una zona acotada en la que preserva y crece su amor entre los m\u00e1rgenes del dolor, los miedos y la amenazas. Exquisita en su ambientaci\u00f3n y en su estilismo depurado, \u2018Carol\u2019 es mucho m\u00e1s que la adaptaci\u00f3n que hace Todd Haynes de la historia de amor l\u00e9sbico de Patricia Highsmith en 1950.<\/p>\nLa piel dura de esta melanc\u00f3lica y minuciosa inmersi\u00f3n en el amor pasi\u00f3n es su juego entre la superficie y el fondo, en un canto al amor como arriesgada experiencia y punto final. En un ambiente opresivo y conservador, la c\u00e1mara del cineasta de \u2018Lejos del cielo\u2019 dibuja el clima sutil del romance, la entra\u00f1a ardiente y el disturbio exterior del fr\u00edo que la acecha, la pose y el poso de la atracci\u00f3n, el melodrama sin estridencias y ese microcomos donde luces y sombras se abrazan y colisionan.<\/p>\nHay una \u2018Carol\u2019 lineal de dos mujeres, sus peque\u00f1as biograf\u00edas humanas, sus mundos femeninos en una sociedad donde ser mujer ya supone enfrentarse a una realidad hostil. Pero hay otra \u2018Carol\u2019: ese tratado del deseo que se perfila en espejos, reflejos, puertas entreabiertas, en un delicado cat\u00e1logo de estancias en el que se construye el h\u00e1bitat sentimental donde subyace el grito desgarrado del amor que no puede ser expl\u00edcito. En este recorrido, entre la represi\u00f3n y el temor, entre los destellos de la pasi\u00f3n y el temblor de la renuncia, Haynes nunca descuida la puesta en escena y se sirve de dos int\u00e9rpretes entregadas para crecer en femenino plural y adentrarse meticuloso en un paisaje tan turbador como excitante. Haynes que, desde su opera prima, \u2018Veneno\u2019, ha alternado apuestas arriesgadas con sutiles disecciones del melodrama cl\u00e1sico, firma un ejercicio c\u00e1lido y sensorial, casi on\u00edrico, a lo que contribuye la fotograf\u00eda de Lachmann.<\/p>\nMesura y elegancia, con Douglas Sirk al fondo, todo enmarcado en una estructura circular, en un viaje exterior y otro interior, entre sombras y colores, planos y encuadres que ocultan y desvelan. Un filme donde el esteticismo nunca ahoga su honda apuesta emocional. Y con ambas mujeres pisamos las huellas de un amor tan jubilosamente apasionado como profundamente triste<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"El triunfo de la mirada Reino Unido. 2015. 118 m. (12). Drama. Director: Todd Haynes. Int\u00e9rpretes: Cate Blanchett, Rooney Mara, Sarah Paulson, Kyle Chandler, Jake Lacy, Cory Michael Smith. Salas: Cinesa y Pe\u00f1acastillo. ‘Carol\u2019 no es una pel\u00edcula, es un asidero. 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‘Carol\u2019 no es una pel\u00edcula, es un asidero. Uno se siente inseguramente confortable, uno se aferra a su estancia pasional porque sabe que por all\u00ed pasa la vida. Y eso no\u00a0 sucede tan a menudo como creemos. \u00abM\u00e1s all\u00e1 de cualquier zona prohibida\/ hay un espejo para nuestra triste transparencia\u00bb, escribi\u00f3 Alejandra Pizarnik antes de que la depresi\u00f3n acabara con ella.<\/p>\n
\u2018Carol\u2019 retrata un amor clandestino, quiz\u00e1s los verdaderos lo son todos, y en esa fuerza del secreto, en su revelaci\u00f3n de la intimidad reside la textura emotiva y c\u00f3mplice de esa tela sensible que la envuelve m\u00e1s all\u00e1 de la an\u00e9cdota. Lo importante es amar. Y este filme hermoso y delicado se encarga de recordarlo. Su triunfo es el de la mirada. Un lenguaje sutil que discurre como un cauce en el que las protagonistas, inmensas Cate Blanchett y Rooney Mara, tienden y se expanden para crear un ecosistema propio, privado, una zona acotada en la que preserva y crece su amor entre los m\u00e1rgenes del dolor, los miedos y la amenazas. Exquisita en su ambientaci\u00f3n y en su estilismo depurado, \u2018Carol\u2019 es mucho m\u00e1s que la adaptaci\u00f3n que hace Todd Haynes de la historia de amor l\u00e9sbico de Patricia Highsmith en 1950.<\/p>\n
La piel dura de esta melanc\u00f3lica y minuciosa inmersi\u00f3n en el amor pasi\u00f3n es su juego entre la superficie y el fondo, en un canto al amor como arriesgada experiencia y punto final. En un ambiente opresivo y conservador, la c\u00e1mara del cineasta de \u2018Lejos del cielo\u2019 dibuja el clima sutil del romance, la entra\u00f1a ardiente y el disturbio exterior del fr\u00edo que la acecha, la pose y el poso de la atracci\u00f3n, el melodrama sin estridencias y ese microcomos donde luces y sombras se abrazan y colisionan.<\/p>\n
Hay una \u2018Carol\u2019 lineal de dos mujeres, sus peque\u00f1as biograf\u00edas humanas, sus mundos femeninos en una sociedad donde ser mujer ya supone enfrentarse a una realidad hostil. Pero hay otra \u2018Carol\u2019: ese tratado del deseo que se perfila en espejos, reflejos, puertas entreabiertas, en un delicado cat\u00e1logo de estancias en el que se construye el h\u00e1bitat sentimental donde subyace el grito desgarrado del amor que no puede ser expl\u00edcito. En este recorrido, entre la represi\u00f3n y el temor, entre los destellos de la pasi\u00f3n y el temblor de la renuncia, Haynes nunca descuida la puesta en escena y se sirve de dos int\u00e9rpretes entregadas para crecer en femenino plural y adentrarse meticuloso en un paisaje tan turbador como excitante. Haynes que, desde su opera prima, \u2018Veneno\u2019, ha alternado apuestas arriesgadas con sutiles disecciones del melodrama cl\u00e1sico, firma un ejercicio c\u00e1lido y sensorial, casi on\u00edrico, a lo que contribuye la fotograf\u00eda de Lachmann.<\/p>\n
Mesura y elegancia, con Douglas Sirk al fondo, todo enmarcado en una estructura circular, en un viaje exterior y otro interior, entre sombras y colores, planos y encuadres que ocultan y desvelan. Un filme donde el esteticismo nunca ahoga su honda apuesta emocional. Y con ambas mujeres pisamos las huellas de un amor tan jubilosamente apasionado como profundamente triste<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
El triunfo de la mirada Reino Unido. 2015. 118 m. (12). Drama. Director: Todd Haynes. Int\u00e9rpretes: Cate Blanchett, Rooney Mara, Sarah Paulson, Kyle Chandler, Jake Lacy, Cory Michael Smith. Salas: Cinesa y Pe\u00f1acastillo. ‘Carol\u2019 no es una pel\u00edcula, es un asidero. Uno se siente inseguramente confortable, uno se aferra a su estancia pasional porque sabe […]<\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[2],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/323"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/wp-json\/wp\/v2\/users\/6"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=323"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/323\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=323"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=323"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=323"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}