{"id":318,"date":"2016-01-29T12:15:59","date_gmt":"2016-01-29T11:15:59","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/?p=318"},"modified":"2016-01-29T12:15:59","modified_gmt":"2016-01-29T11:15:59","slug":"mi-madre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/2016\/01\/29\/mi-madre\/","title":{"rendered":"Mi madre"},"content":{"rendered":"

Moretti, fragancia de vida<\/strong><\/p>\n

Italia. 2015. 102 m. (7). Drama. Director: Nanni Moretti. Int\u00e9rpretes: Margherita Buy, John Turturro, Giulia Lazzarini, Nanni Moretti, Beatrice Mancini, Stefano Abbati. Salas: Groucho<\/em><\/p>\n

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Sus pel\u00edculas siempre rezuman una extra\u00f1a fragancia de familiaridad cotidiana y fronteriza singularidad entre la realidad y la ficci\u00f3n. Nanni Moretti ha alternado el sentido cr\u00edtico social de su primera etapa m\u00e1s militante, que nunca se desvanece, con relatos anclados en una pesada carga autobiogr\u00e1fica sobre el mapa emocional y la experiencia sentimental, como sucediera tras la muerte de su hijo y ahora con su madre. El cineasta italiano, que se ha prodigado poco en pantalla en la \u00faltima d\u00e9cada, ha regresado con \u2018Mia madre\u2019 una historia familiar, intimista, con toques de comedia dram\u00e1tica que adem\u00e1s potencia la mezcla entre lo emocional y lo social.<\/p>\n

El cineasta de la encantadora \u2018Caro diario\u2019 recurre a esa cartografia del dolor y la p\u00e9rdida para trazar su particular ocho y medio y reflexionar\u00a0 sobre el cine dentro del cine. Margherita Buy, excelente, es el verdadero trasunto de Moretti, quien esta vez se reserva un papel en la sombra m\u00e1s peque\u00f1o, quiz\u00e1s para buscar mayor distanciamiento sentimental y evitar tambi\u00e9n f\u00e1ciles asociaciones. El director de \u2018Habemus Papam\u2019 logra firmar un filme equilibrado donde la contenci\u00f3n y la amargura por el paso del tiempo tienen su contrapeso en presencias como la de John Turturro, cuyo papel de estrella permite mostrar iron\u00eda y lucidez.<\/p>\n

A veces el Moretti fresco y desenfadado de la primera \u00e9poca asoma filtrado en escenas existenciales, en juegos y gestos\u00a0 que el cineasta afronta con un sentido y uso maduro de la libertad. Lo que en otros ser\u00edan meros caprichos en el italiano adquiere una textura reconocible y acogedora, aqu\u00ed plasmada en una senda de memoria, enso\u00f1aciones y fantas\u00edas. \u2018Mia madre\u2019 es ligeramente trascedente y goza de una trascendental ligereza. En Moretti siempre hay algo que sobrevuela y levita, en el que el humor, la desesperanza, la ternura, la mirada atr\u00e1s, el miedo y el v\u00e9rtigo ante lo que vendr\u00e1 adquieren una consistente apariencia de hogar. Uno pese al drama se siente seguro, arrullado por una melod\u00eda que suena a Moretti, a sucesi\u00f3n de recuerdos, a permanente mirada desde el pasado, antes de que todo nos sea arrebatado. Como sucede a veces con Woody Allen, el italiano busca jugar con el gui\u00f3n de cierto descuido formal que no es tal, lo que aqu\u00ed parece m\u00e1s acusado dada la grandeza del gui\u00f3n. A la magn\u00edfica \u2018La habitaci\u00f3n del hijo\u2019, dura, sobrecogedora, sin concesiones, le opone ahora el cineasta este retrato de madre asom\u00e1ndose a la muerte. Realismo y naturalismo, vi\u00f1etas on\u00edricas y un retrato coral de los muchos miedos que nos azotan. Hay sencillez en la complejidad, y viceversa. Pero, sobre todo, ese territorio acotado donde se posa la vida de frente antes de que miremos para otro lado.
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