{"id":308,"date":"2016-01-18T20:38:53","date_gmt":"2016-01-18T19:38:53","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/?p=308"},"modified":"2016-01-18T20:38:53","modified_gmt":"2016-01-18T19:38:53","slug":"el-hijo-de-saul","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/2016\/01\/18\/el-hijo-de-saul\/","title":{"rendered":"El hijo de Sa\u00fal"},"content":{"rendered":"

Ojos abiertos para escuchar el horror<\/strong><\/p>\n

Hungr\u00eda. 2015. 107 m. (18). Drama. Director: L\u00e1szl\u00f3 Nemes. Int\u00e9rpretes: G\u00e9za R\u00f6hrig, Levente Moln\u00e1r, Urs Rechn, S\u00e1ndor Zs\u00f3t\u00e9r, Todd Charmont, Bj\u00f6rn Freiberg. Sala: Groucho.<\/em><\/p>\n

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Ya sabemos que se puede hacer poes\u00eda despu\u00e9s de Auschwitz pero quiz\u00e1s la pregunta ahora es c\u00f3mo contar el horror despojado de lo obsceno, del estereotipo, del lugar com\u00fan; o qu\u00e9 preguntas caben tras una pila de cad\u00e1veres amontonados, de cuerpos desnudos, o tras un viento de cenizas que salen de un horno crematorio.<\/p>\n

El h\u00fangaro L\u00e1szl\u00f3 Nemes opta por una mirada oblicua, que no desviada, y abre los ojos al holocausto con una cinta inteligente donde el lenguaje moral, los verdaderos ojos de esta inmersi\u00f3n en el dolor, son los sonidos y ecos del infierno, de la deshumanizaci\u00f3n, de la desolaci\u00f3n. \u2018El hijo de Sa\u00fal\u2019 es un filme contenido en la medida en que sus im\u00e1genes no son expl\u00edcitas pero no por ello elude la desgarradura ni la herida nunca cicatrizada sobre la piel de la condici\u00f3n humana.<\/p>\n

Asfixiante y claustrof\u00f3bica, apenas hay profundidad de campo en el retrato de este sonderkommando (los prisioneros que ayudaban a los nazis en las tareas de exterminio) que trata de enterrar a su supuesto hijo fallecido, antes de que sea apropiado por el ritual nazi del horno. El joven cineasta magiar nunca abre del todo su objetivo, se pega literalmente al rostro y la nuca de Sa\u00fal en primeros planos y plano secuencias que ahogan literalmente cualquier posibilidad de fuga. Ante esa poderosa estilizaci\u00f3n formal el espectador queda sujeto a lo que le proporcionan los otros sentidos. Y entonces los gritos, las \u00f3rdenes, los ruidos de los cuerpos, los disparos, los golpes se convierten en una sinfon\u00eda de v\u00e9rtigo y muerte, desde ese desgarrador arranque de im\u00e1genes difuminadas y sonidos n\u00edtidos. Estamos ante el retrato de una supervivencia moral entre silencios ensordecedores y chillidos de angustia que se clavan en los huesos. Y como eslab\u00f3n el rostro de Sa\u00fal que invita al espectador a ser un extra\u00f1o testigo comprometido.<\/p>\n

Devastadora y desoladora, no caben exageraciones ni gestos ni subrayados narrativos. La experiencia es existencial y sensorial y no admite m\u00e1s conmoci\u00f3n que la inc\u00f3moda conciencia de que uno ha pisado el infierno. Es un filme que duele, que construye otra representaci\u00f3n de la Shoah, pero desde la reflexi\u00f3n. Lo que no se ve es infinitamente m\u00e1s importante que lo que se ve y por ello, desde una g\u00e9lida determinaci\u00f3n, el verdadero montaje visual y moral reside en cada espectador. Su sobriedad es tan may\u00fascula como su dolorosa frialdad.<\/p>\n

Una obra de c\u00e1mara, de c\u00e1mara en mano tambi\u00e9n, reverso moral de \u2018La vida es bella\u2019, y documento absolutamente ajeno al espect\u00e1culo. Todo es desagradablemente rotundo. Desenfoque y \u00e1ngulos muertos para en el fondo ver mucho m\u00e1s all\u00e1 de los iconos del horror y escuchar el eco cercano de lo maldito y el desasosiego de la desesperanza. Quedan los montones de ceniza humana. Hannah Arendt dec\u00eda que \u00aben la medida en que realmente pueda llegarse a \u2018superar\u2019 el pasado, esa superaci\u00f3n consistir\u00eda en narrar lo que sucedi\u00f3\u00bb. Y a ello se ha entregado Nemes\/Sa\u00fal. Cerrar los ojos no servir\u00e1.
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