{"id":291,"date":"2015-12-28T20:41:58","date_gmt":"2015-12-28T19:41:58","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/?p=291"},"modified":"2015-12-28T20:41:58","modified_gmt":"2015-12-28T19:41:58","slug":"macbeth","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/2015\/12\/28\/macbeth\/","title":{"rendered":"Macbeth"},"content":{"rendered":"

Ruido y furia tras el verso<\/strong><\/p>\n

\u00a0Reino Unido. 2015. 113 m. (12). Drama. Director: Justin Kurzel. Int\u00e9rpretes: Michael Fassbender, Marion Cotillard, David Thewlis, Elizabeth Debicki, Jack Reynor, Sean Harris. Salas: Cinesa y Pe\u00f1acastillo<\/em><\/p>\n

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\nEl paisaje se mastica y la luz gu\u00eda la palabra. A Shakespeare o se le agarra del cuello o la partida est\u00e1 perdida. Da igual traici\u00f3n que exceso. Este Macbeth es fiel y a su manera excesivo, entintado en rojo pasi\u00f3n, sumergido en un barril de dolor y de sangre. Cosecha pasional e imperecedera, un casi debutante Justin Kurzel deja que actores descomunales, encabezados por un Michael Fassbender atronador, se empapen del verbo del bardo para que todo fluya. La tragedia en carne viva.<\/p>\n

Hay algo primitivo, turbulento y f\u00edsico que da cuerpo a la colisi\u00f3n continua entre los int\u00e9rpretes y el entorno. L\u00e1stima que el doblaje nos rapte al menos la mitad de la entra\u00f1a. El equilibrio entre las batallas por el poder y el combate \u00edntimo y no menos encarnizado por el trono es desnudado por una narraci\u00f3n sin altibajos, est\u00e9ticamente respetuosa con sus mayores, de Welles a Polanski, y a la que solo le sobra alg\u00fan subrayado de c\u00e1mara lenta. En el fondo subyace Kurosawa y el sentido coreogr\u00e1fico y, por supuesto, asoma cierta atm\u00f3sfera oper\u00edstica, finalista, como si el mundo fuese a romperse al final de uno de esos largos parlamentos del guerrero, del rey, del tirano, todos en un mismo trono de sangre.<\/p>\n

Este es un \u2018Macbeth\u2019 visceral, violento, desgarrado, de una factura impecable y un giro en\u00e9rgico, audaz, siempre burlando el efectismo. Para ello, embarr\u00e1ndose en el verbo, ensuci\u00e1ndose con algunos personajes, el cineasta de \u2018Snowtown\u2019 zarandea a Fassbender que, siervo de Shakespeare, se apropia de esa direcci\u00f3n invisible que subyace en toda pel\u00edcula y se hace due\u00f1o de la adaptaci\u00f3n como un Welles majestuoso, apoder\u00e1ndose de todos los personajes universales del dramaturgo hasta embozarlos en la met\u00e1fora de esta obsesi\u00f3n de poder, destino, profec\u00eda y fatalidad. Marion Cotillard en preciosista contrapunto, m\u00e1s fr\u00eda pero no menos sangrienta en su mirada, lanza sus esputos de belleza y desgarro en escenas como la de la recepci\u00f3n o en la intimidad del reinado, que producen temblores tel\u00faricos. La puesta en escena hace el resto. Un envolvente ejercicio de paleta de sensaciones que arropan el verso, apoyado en la fotograf\u00eda magistral de Adam Arkapaw. Porque donde m\u00e1s se singulariza este Macbeth es en ese di\u00e1logo de im\u00e1genes y texto, en un juego a veces amenazado por el esteticismo pero casi siempre mostrado y rendido en toda su crudeza y rotundidad elocuente.<\/p>\n

Un filme duro y \u00e1spero pero envuelto en papel sangre y devuelto como una deslumbrante bofetada de espada y rabia. Hay luz tenue y cegadora, niebla y fantasmas, osad\u00eda y muerte. A veces cae en una pausa en la que se siente el peligro del desfallecimiento, de perder el pulso. Pero Kurzel no suelta la madeja y vuelve sobre Fassbender\/Shakespeare para recobrar el tono y el trono. En rojo y negro la crueldad, la venganza, el delirio ascienden a la cima del mundo para mostrar la vida contada por un idiota. Los \u00faltimos minutos son tumultuosos, personales, desgarrados. L\u00e1stima que el doblaje arrebate la mitad del sue\u00f1o.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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