{"id":276,"date":"2015-12-11T19:36:13","date_gmt":"2015-12-11T18:36:13","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/?p=276"},"modified":"2015-12-11T19:36:13","modified_gmt":"2015-12-11T18:36:13","slug":"el-club","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/2015\/12\/11\/el-club\/","title":{"rendered":"El Club"},"content":{"rendered":"

Casa con vistas al infierno<\/strong><\/p>\n

2015 Chile Director: Pablo Larra\u00edn. Reparto: Roberto Farias, Antonia Zegers, Alfredo Castro, Alejandro Goic, Alejandro Sieveking, Jaime Vadell. G\u00e9nero Drama Sala: Bonifaz. Filmoteca de Cantabria. Hasta el pr\u00f3ximo domingo<\/em><\/p>\n

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\nAntes de acercarse a la figura de Neruda en un filme previsto para 2016, el cineasta de \u2018No\u2019 y \u2018Post mortem\u2019 dej\u00f3 recientemente este retrato coral privado de infiernos silenciados y gui\u00f1os morales. Una reflexi\u00f3n inc\u00f3moda e incisiva de culpas compartidas e inocentes mentiras que componen un territorio moral inquieto. Pablo Larra\u00edn, al que poco a poco la pantalla espa\u00f1ola va desvelando, certifica la personalidad de su cine con esta incursi\u00f3n en un terreno espinoso entre las cargas de profundidad sociales y la complejidad psicol\u00f3gica.<\/p>\n

\u2018El club\u2019, de atm\u00f3sfera compleja y trasfondo sucio, es objeto de rescate estos d\u00edas por la Filmoteca de Cantabria. Su quinta cinta disecciona la convivencia marginal de un grupo de sacerdotes que buscan en su refugio la venda curativa para evitar hurgar en el pasado. Pero el cineasta chileno con inteligencia y lucidez, evitando el morbo, crea una asfixiante zona cero sobre la aparente zona de confort de tal modo que la seriedad, la pantanosa geograf\u00eda intocable, es progresivamente desnudada y dinamitada. Comedia negra a veces inclasificable, entre la sorpresa, la provocaci\u00f3n bien entendida y la capacidad natural para crear cierto asombro, el director se mueve con soltura donde muchos naufragan: esa narraci\u00f3n desagradable pero atractiva, entre la conmoci\u00f3n, la mala leche, la violencia que se mastica, la dureza que se presupone pero que se instala como una \u00falcera en el coraz\u00f3n del filme. El siempre escabroso encubrimiento de la Iglesia a determinados cr\u00edmenes fundamenta la desaz\u00f3n de esta jaula, una casa con vistas al dolor a la que Larra\u00edn invita a habitar consciente de que una vez dentro ya no habr\u00e1 salida.<\/p>\n

El cineasta, c\u00e1ustico y \u00e1cido, traza un rizo de ocultamiento,\u00a0 de lo que subyace escondido, de lo invisible, de secretos y mentiras mayores a partir de un localismo sospechoso y de un mundo cerrado configurado por esa comunidad de curas en penumbra. El formato se asemeja a un filme de terror, la apariencia describe lo que podr\u00eda ser una de esas sectas que invaden buen parte del subg\u00e9nero dise\u00f1ado para asustar al personal. Pero bajo ambas opciones est\u00e9ticas Larra\u00edn, que ya recorri\u00f3 otros infiernos ocultos de su pa\u00eds como la dictadura de Pinochet, va extrayendo la luz inquietante que ilumina las sombras m\u00e1s sinuosas y esquinadas. La semilla del diablo, la cara oculta\u00a0 de la normalidad y la rutina, el di\u00e1logo entre la locura y lo decadente, entre la n\u00e1usea y la crueldad pululan en la intrahistoria de este grupo humano que ha encerrado en el armario el abuso y ha guardado la culpa en un caj\u00f3n bajo llave. El filme negro, oscuro, arrincona al mal en su cotidiana familiaridad hasta que el silencio, el drama interior y el horror toman el mando.
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