{"id":237,"date":"2015-09-24T19:33:25","date_gmt":"2015-09-24T18:33:25","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/?p=237"},"modified":"2015-09-24T19:33:25","modified_gmt":"2015-09-24T18:33:25","slug":"piel-blanca-piedra-negra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/2015\/09\/24\/piel-blanca-piedra-negra\/","title":{"rendered":"Piel blanca, piedra negra"},"content":{"rendered":"<p><strong>Stromboli. Tierra de dios<\/strong><br \/>\n<em>\u00a01950.107m .Italia.Director: Roberto Rossellini Reparto: Ingrid Bergman, Mario Vitale, Renzo Cesana, Mario Sponzo, Roberto Onorati, Gaetano Famularo Coproducci\u00f3n. Drama.Salas: Bonifaz. Filmoteca de Cantabria. Hasta el domingo.<\/em><\/p>\n<p>Una mujer, una mirada y la tierra. No se puede pedir m\u00e1s si se busca la ra\u00edz, lo tel\u00farico, la desgarradura, la b\u00fasqueda de un lugar en el mundo. \u2018Stromboli\u2019 es pura atm\u00f3sfera, una fugaz hendidura bajo el volc\u00e1n, donde todo es lava y extra\u00f1eza y otredad y distancia. La primera visualizaci\u00f3n en pantalla del v\u00ednculo pasional nacido entre Ingrid Bergman y Rossellini no gust\u00f3 a los cr\u00edticos en su origen, quiz\u00e1s influenciados por el esc\u00e1ndalo social puritano que rode\u00f3 a la pareja. Pero esta mirada fundacional del neorrealismo es un poema sobre esos lazos muchas veces invisibles e inasibles entre el hombre y la naturaleza.<\/p>\n<p>Lo que importa no es tanto lo que se ve como el desgarro interior, el v\u00e9rtigo existencial, la opresi\u00f3n y la angustia de la mujer y su entorno, en uno de los retratos sobre la soledad m\u00e1s intensos que se han rodado. Isla y volc\u00e1n, elementos simb\u00f3licos, desmesura y derrame, realismo y met\u00e1fora, en un di\u00e1logo permanente que va acercando a la protagonista al espectador. Alguna de las hermosas escenas de una Ingrid Bergman y su belleza, en comuni\u00f3n y alianza con la naturaleza, frente al mundo hostil constituyen verdaderos iconos de la historia del cine. En ciertos\u00a0 momentos recuerda al Bergman de \u2018Como en un espejo\u2019 donde el interrogante de dios, la introspecci\u00f3n del pensamiento y la hondura visual escenifican una interacci\u00f3n humana con el paisaje que parece contradecir la sencillez y la depuraci\u00f3n del estilo. Rossellini, tras inaugurar el neorrealismo con cintas como \u2018Roma citt\u00e0 aperta\u2019 o \u2018Alemania a\u00f1o cero\u2019, opt\u00f3 por el simbolismo, por indagar desde un escenario aislado, amenazante, peque\u00f1o, localista en la idea de lo for\u00e1neo, extranjero, sin perder de vista la herida de la Segunda Guerra mundial y el camino nuevo abierto en Europa.<\/p>\n<p>El director de \u2018Camarada (Pais\u00e0)\u2019, que en principio pens\u00f3 en su musa Anna Magnani, cambi\u00f3 de protagonista sin saber que m\u00e1s tarde iban a confluir ficci\u00f3n, azar y destino en una confusa frontera entre los juicios morales que rodearon a la protagonista y su director y los que encarna su personaje en la pel\u00edcula. Pero m\u00e1s all\u00e1 de ese terreno abonado por las enciclopedias del subtexto, \u2018Stromboli\u2019 subraya su condici\u00f3n de estado fuera de sitio, de tierra de nadie, ni siquiera de dios, de un tiempo que agoniza, de cruce de vidas atravesadas por una enso\u00f1aci\u00f3n documentalista donde lo real parece fantas\u00eda, y viceversa, incluyendo las escenas costumbristas de la pesca del at\u00fan y la erupci\u00f3n verdadera del volc\u00e1n. Orograf\u00eda emocional y desapego, supervivencia y dolor. La piedra negra y la piel p\u00e1lida en una colisi\u00f3n m\u00edstica que hace del cine\u00a0 enigma y deslumbramiento.<br \/>\n.<\/p>\n<!-- AddThis Advanced Settings generic via filter on the_content --><!-- AddThis Share Buttons generic via filter on the_content -->","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Stromboli. 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