{"id":236,"date":"2015-09-24T15:25:59","date_gmt":"2015-09-24T14:25:59","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/?p=236"},"modified":"2015-09-24T15:25:59","modified_gmt":"2015-09-24T14:25:59","slug":"el-amor-como-hogar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/2015\/09\/24\/el-amor-como-hogar\/","title":{"rendered":"El amor como hogar"},"content":{"rendered":"

\u00c1tico sin ascensor<\/strong>
\nEE UU. 2014. 92 m. (TP). Drama. Director: Richard Loncraine. Int\u00e9rpretes: Morgan Freeman, Diane Keaton, Cynthia Nixon, Claire van der Boom. Salas: Cinesa<\/em><\/p>\n

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Una de esas construcciones que distribuyen protagonismo, solidez y verdad en funci\u00f3n del tuya-m\u00eda de la pareja que copa todas las estancias de la ficci\u00f3n. Un \u2018breve encuentro\u2019 plasmado en una vida de cuarenta a\u00f1os de matrimonio que sostiene todo su andamiaje sentimental y emocional en la madurez , serenidad y, en ocasiones, luz de Diane Keaton y Morgan Freeman reparti\u00e9ndose escenas. Las hay teatrales y afectadas, \u00fanicas y maduras, m\u00e1s por sus veteranas forma de estar y ser interpretativas que por la c\u00e1mara, y muchas otras reiterativas que estiran la piel ajada de una convivencia que se interroga sobre el entorno \u00edntimo y lo externo.<\/p>\n

Es un filme de rutinas y rupturas, de lo ajeno y extra\u00f1o, de miradas generacionales, de un mundo que se va y otro que llega, pero todo el m\u00fasculo y esfuerzo lo ponen ambos actores, con presencia y omnipresencia, matices y huidas hacia adelante. \u2018\u00c1tico sin ascensor\u2019\u00a0 es una pieza de c\u00e1mara demasiado estirada, de escasas salidas exteriores, salvo los gui\u00f1os urbanos neoyorquinos de sal\u00f3n, que de manera superficial se pasea por lo compartido y a\u00f1orado con un nost\u00e1lgico gesto a dos bandas.<\/p>\n

Un apartamento, a modo de estanque dorado oto\u00f1al al que hay que renovar el agua antes de la inundaci\u00f3n final. Es un filme amable, quiz\u00e1s demasiado, y agradable, dos palabras al cabo casi invisibles en el vocabulario de ruido y furia que envuelve el presente. Por eso se perdona la postal almibarada, el desapego del gui\u00f3n frente a las cicatrices f\u00edsicas y qu\u00edmicas que muestran los dos excelentes int\u00e9rpretes. Lo crispado, la incomunicaci\u00f3n la sospecha, la distancia, todo en un clima post 11-S revelan con peque\u00f1os detalles el clima b\u00e9lico de las relaciones,\u00a0 el miedo, la falta de empat\u00eda, las barreras sociales. Frente a ese estado de sitio, la pareja representa una c\u00e1lida relaci\u00f3n vital que hace del amor un hogar, de la autenticidad una forma de encarar los hechos y de la complicidad y la sencillez un escudo frente a la idiotez y la banalidad. Los flash back, las miradas al pasado tan necesarias no siempre encajan con naturalidad.\u00a0 El cineasta Richard Loncraine, entre lo televisivo y algunos t\u00edtulos apreciables como \u2018Firewall\u2019, se limita a seguir la pista de Freeman y Keaton, los verdaderos Ginger y Fred que bailan sobre la cuerda floja de la vida y del gui\u00f3n para deslizar una historia que, entre algunas iron\u00edas y hallazgos, invita a recobrar destellos de aquellas adorables comedias cl\u00e1sicas.<\/p>\n

El fondo amargo, la tristeza, la decadencia, la sombra de la muerte, los sentimientos desvanecidos son el drama que ambos actores transforman en \u00e1cida y esc\u00e9ptica combusti\u00f3n desde su \u00e1tico con vistas al mundo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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