{"id":234,"date":"2015-09-23T17:09:41","date_gmt":"2015-09-23T16:09:41","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/?p=234"},"modified":"2015-09-23T17:09:41","modified_gmt":"2015-09-23T16:09:41","slug":"correr-a-ninguna-parte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/2015\/09\/23\/correr-a-ninguna-parte\/","title":{"rendered":"Correr a ninguna parte"},"content":{"rendered":"

El corredor del laberinto: las pruebas<\/strong><\/p>\n

EE UU. 2015. 131 m. (12). Ciencia-Ficci\u00f3n. Director: Wes Ball. Int\u00e9rpretes: Dylan O\u2019Brien, Thomas Brodie-Sangster, Kaya Scodelario, Ki Hong Lee, Giancarlo Esposito. Salas: Cinesa y Pe\u00f1acastillo<\/em><\/p>\n

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Hace tiempo que una buena parte del cine que consumimos (ese al que nos obligan las leyes del mercado) emprendi\u00f3 una absurda huida hacia adelante. Sin ton ni son, bien pertrechados, con suficientes b\u00e1rtulos para simular otras carencias y una envoltura tan deslumbrante como vacua. Se trata de correr v\u00eda taquilla aunque no se sepa hacia d\u00f3nde. \u2018El corredor del laberinto: las pruebas\u2019 (nunca sabemos cu\u00e1les son) se enmarca perfectamente en ese punto de fuga inane, a modo de bucle, en el que el cine parece mero decorado.<\/p>\n

El caso que nos ocupa viene rebozado por la franquicia, saga en curso, que augura proyecciones interminables dada su identidad maratoniana y su vocaci\u00f3n de persecuci\u00f3n sin meta. Plana, confusa, a ritmo de fanfarria, la carrera que se nos propone es un camelo entre la perfecci\u00f3n efectista digital, el subg\u00e9nero de iniciaci\u00f3n juvenil en la aventura, con todos los mandamientos presentes, y esa acci\u00f3n sin parada ni sentido.<\/p>\n

Wes Ball, encargado ya de la primera entrega, procedente del campo de animaci\u00f3n al que volver\u00e1 en breve, firma una larga, muy larga y pesada banalidad en la que todo el mundo corre tras un joven que nunca cambia la cara, pase lo que pase (que casi siempre es lo mismo) en una competici\u00f3n de cantidad, no de calidad, por un puesto en el podio compartido por las sagas \u2018Los juegos del hambre\u2019 y \u2018Divergente\u2019. Con este planazo salimos a la pista (desiertos, edificaciones en ruinas, todo lo que el \u00e1lbum de cromos apocal\u00edptico marca) y ya no paramos de correr. Para no salirse de los renglones que marca la caligraf\u00eda de moda (en este caso los libros de James Dashner) y el cuaderno de notas del mainstream el filme adereza su bucle con una buena raci\u00f3n fe\u00edsta de zombis zumbados que contribuyen a la confusi\u00f3n pero que aportan esa salsa caducada solo para adictos. Todo es dise\u00f1o, envoltura, factura, pero la direcci\u00f3n no existe. Nadie se ha detenido a pensar. Las met\u00e1foras y s\u00edmbolos \u2013ese \u2018brazo derecho (que no es Rajoy), Cruel (un mal indefinido) o La quemadura, que suena a tentaci\u00f3n)- hacen que \u2018El corredor\u2019 siga expedito, al menos para la inteligencia. La met\u00e1fora dist\u00f3pica, hecha de ingredientes medidos por el productor, nunca por la justificaci\u00f3n argumental, mezcla ciencia ficci\u00f3n, autoridad y rebeld\u00eda moral, acci\u00f3n por acci\u00f3n, conflicto adolescente, lecciones de liderazgo y delirio de lo aparatoso.<\/p>\n

De los prometedores rasgos formales de la cinta original, aquella met\u00e1fora un tanto claustrof\u00f3bica con influencia de \u2018El se\u00f1or de las moscas\u2019, no queda nada. Incluso Ball hace lo posible para que nadie se acuerde, mientras se empe\u00f1a en su particular elogio de la reiteraci\u00f3n. La vulgaridad epis\u00f3dica de los escenarios futuristas, el plomizo y machac\u00f3n punto de fuga y las debilidades a la hora de componer el mosaico coral de arquetipos terminan por devastar la ficci\u00f3n. Y todos corremos, a ser posible para el\u00a0 lado contrario.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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