{"id":226,"date":"2015-09-11T08:44:04","date_gmt":"2015-09-11T07:44:04","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/?p=226"},"modified":"2015-09-11T08:44:04","modified_gmt":"2015-09-11T07:44:04","slug":"226","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/2015\/09\/11\/226\/","title":{"rendered":"La marca, la voz, la coherencia"},"content":{"rendered":"

Amar, beber y cantar<\/strong><\/p>\n

2014 108 min. Francia Director: Alain Resnais. Reparto: Sabine Az\u00e9ma, Andr\u00e9 Dussollier, Michel Vuillermoz, Hippolyte Girardot, Sandrine Kiberlain, Caroline Silhol Drama. Sala: Bonifaz. Filmoteca de Cantabria. Hasta el domingo.<\/em><\/p>\n

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El estilo como acicate, enganche, declaraci\u00f3n de principios y elegante coherencia narrativa. Es una pel\u00edcula tan deliciosa como cargante. De esas que a los muy apasionados del cineasta parecer\u00e1 sublime y al resto, un canto ins\u00edpido y engolado al que siempre se le puede exprimir ese lado-autor tan manido como necesario. Es tan afectada como juguetona, tan artificiosa, que\u00a0 no artificial, como cosm\u00e9tica. Saber que Alain Resnais fallec\u00eda poco despu\u00e9s de concluir \u2018Amar, beber y cantar\u2019, impone otra mirada casi obligada. La de echar atr\u00e1s la vista, la de cierta solemnidad naturalista a la hora de juzgar un filme deliberadamente teatral, un drama disfrazado de vitalista instalaci\u00f3n esc\u00e9nica en la campi\u00f1a. El cineasta de \u2018El a\u00f1o pasado en Marienbad\u2019 firma un cuadro impresionista habitado por gente que ama, bebe canta, enferma, sufre…o sea que recorre ese vocabulario que registra todas las m\u00e1scaras, poses, posos, misterios y evidencias que conforman eso que llamamos vivir. Un filme que huele a despedida, que tiene \u2013y ese es su mayor encanto\u2013 algo de ceremonia, y que invita a desbrozar las cosas que parecen importantes y resultan nimias y a elevar el detalle que a la postre puede convertirse en trascendente. Era su tercera adaptaci\u00f3n de una obra de Ayckbourn y como otros cineastas franceses (Rohmer) segu\u00eda haciendo cine al entrar en la condici\u00f3n de nonagenario. Lo oculto es, en realidad, la columna vertebral. Un enfermo terminal al que no vemos y un topo que adopta la figura simb\u00f3lica de periscopio son los hilos de las marionetas, o sea los personajes, nosotros y la propia vida, que le sirven al director para aplicar la empat\u00eda suficiente que engorde los ojos del espectador que asiste a esta peque\u00f1a danza de personajes que entran y salen entre visillos, decorados, colores, trazos, vuelos y paisajes est\u00e1ticos e imaginados. Tres parejas conducen, acaparan y retozan entre los dibujos de fondo que en ocasiones devoran a los propios personajes. Se respira teor\u00eda, ensayo, algo de laboratorio y ese juego, como el de Lars Von Trier, que se acepta desde el principio o se rechaza de modo rotundo. El cineasta de \u2018Asuntos privados en lugares p\u00fablicos\u2019, de la mano de int\u00e9rpretes fieles y entregados, algunos fetiches en su carrera como el rostro de Sabine Az\u00e9ma, le ayudan a componer una heterodoxa encrucijada oto\u00f1al entre lo kitsch, lo nost\u00e1lgico y, a veces, el desencantado enredo amoroso y el adi\u00f3s consciente con trasfondo de papel pintado. Todo es representaci\u00f3n, parece decirnos el cineasta de \u2018Hiroshima mon amour\u2019, y la vida y el teatro (no por este orden) se otorgan plazos, renuncias y licencias para seguir y morir y nos incita a mirar incluso lo que no queremos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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