{"id":179,"date":"2015-06-15T09:53:14","date_gmt":"2015-06-15T08:53:14","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/?p=179"},"modified":"2015-06-15T09:53:14","modified_gmt":"2015-06-15T08:53:14","slug":"no-me-chilles-que-no-te-veo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/2015\/06\/15\/no-me-chilles-que-no-te-veo\/","title":{"rendered":"No me chilles que no te veo"},"content":{"rendered":"

Dale duro<\/strong>
\nEE UU. 2015. 100 m. (16). Comedia. Director: Etan Cohen. Int\u00e9rpretes: Will Ferrell, Kevin Hart, Alison Brie, Dan Bakkedahl, Mariana Paola Vicente. Salas: Pe\u00f1acastillo<\/em><\/p>\n

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Entre el histerismo y la sobredosis cansina de gracietas ins\u00edpidas esta comedia roza la degradaci\u00f3n del g\u00e9nero. Se busca el roce qu\u00edmico al oponer a dos comediantes diferentes; se parte de un argumento que tan solo cuenta con una buena idea de base, y se diluye la posible ventosidad c\u00f3mica en escenas carentes de imaginaci\u00f3n. \u2018Dale duro\u2019 vuelve al esquema de \u2018buddy movies\u2019 tan apegado a los ochenta con cierto aire televisivo y con Will Ferrell y Kevin Hart intentando que el endeble artefacto no se les vaya de la mano, lo cual es pr\u00e1cticamente imposible. La vibraci\u00f3n surgida de una an\u00e9cdota fundamenta su posible estabilidad en el trabajo de ambos actores.<\/p>\n

La peripecia parte de un millonario acusado de un delito que no ha cometido, quien contrata un delincuente habitual para que le ense\u00f1e c\u00f3mo ha de comportarse para sobrevivir en la c\u00e1rcel. La vulgaridad manda y la reiteraci\u00f3n, los elementos machacones, las situaciones forzadas solo tienen una traducci\u00f3n: todo es una solemne tonter\u00eda. Una especie de \u2018My fair man\u2019 entre estereotipos y nader\u00edas. La farsa pierde gas en su falta de fuerza narrativa. Etan Cohen debuta como director con escaso pulso y menor ingenio.<\/p>\n

En realidad con \u2018Dale duro\u2019 hay que tener mucha paciencia y trat\u00e1ndose de una comedia eso dice muy poco de ella. Si mezcl\u00e1ramos algunas de las interpretaciones por separado de la pareja de actores podr\u00eda resultar un h\u00edbrido cercano a lo que es esta \u00f3pera prima: ag\u00edtese \u2018Hermanos por pelotas\u2019, comb\u00ednese con \u2018Juerga hasta el fin\u2019 y a\u00f1\u00e1dase alg\u00fan pacto con \u2018Pap\u00e1 canguro\u2019. A partir de ah\u00ed el detonador c\u00f3mico se desinfla como un soufl\u00e9. Las comedias de Ozores de la transici\u00f3n no son muy ajenas a este exabrupto con zafias provocaciones sexuales que por bobas ni siquiera resultan ofensivas.<\/p>\n

La homosexualidad se presenta en el centro de la diana de esta historia de iniciaci\u00f3n en la supervivencia que juega con el chiste anal, retuerce el lubricante del humor y acaba en un cansino correcalles verbal y de situaciones manidas. No puede hablarse de gags exactamente, sino de ocurrencias. El objetivo limitado desemboca en un festival de burradas punzantes psero poco finas como corresponde a una peli en pelota picada que no resiste un chequeo riguroso. M\u00e1s cerca de \u2018Dos tontos, muy tontos\u2019, el filme no logra elevar el absurdo y la astracanada. Carente de regularidad y chispa, lo m\u00e1s molesto es ese sonido monocorde que atraviesa la historia como un mosc\u00f3n que incordia m\u00e1s que distrae. Hart se come a veces a Ferrell como si estuvieran en pel\u00edcula distintas y los sentidos, el mayor de ellos el del entretenimiento, pierden la noci\u00f3n y el humor ya no tiene gracia.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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