{"id":144,"date":"2015-05-11T22:30:50","date_gmt":"2015-05-11T21:30:50","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/?p=144"},"modified":"2015-05-11T22:30:50","modified_gmt":"2015-05-11T21:30:50","slug":"dos-actrices-y-muchos-desajustes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/2015\/05\/11\/dos-actrices-y-muchos-desajustes\/","title":{"rendered":"Dos actrices y muchos desajustes"},"content":{"rendered":"

Suite francesa<\/strong>
\nReino Unido. 2014. 107 m. (12). Romance. Director: Saul Dibb. Int\u00e9rpretes: Michelle Williams, Matthias Schoenaerts, Kristin Scott Thomas.Salas: Cinesa y Pe\u00f1acastillo<\/em><\/p>\n

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La cosa ped\u00eda pies de plomo dram\u00e1ticos y ligereza, que no superficialidad, para caminar por la delgada l\u00ednea del melodrama con fondo hist\u00f3rico. Pero precisamente \u2018Suite francesa\u2019 recorre esta historia de amores prohibidos y en silencio, temores, traiciones y miedos en tiempos de guerra, con pies muy ligeros, apresurados y forzados y un tono m\u00e1s folletinesco que dram\u00e1tico. A lo \u2018mujer del teniente de\u2026\u2019, entre alemanes buenos y alemanes malos, y mucha salsa rosa entre negros y bancos y escasos grises, la paleta y el pentagrama de \u2018Suite francesa\u2019 resulta a veces empalagosa y otras muy limitada. Triunfa ese innegable cuidado est\u00e9tico, de apariencia impecable y elegancia innata que posee la producci\u00f3n y puesta en escena brit\u00e1nica, con tempo BBC y rigurosidad de sal\u00f3n. Pero no es suficiente para superar la sensaci\u00f3n de que el filme de Saul Dibb se haya quedado a medio camino de casi todo y que la empresa de adaptar la novela de la jud\u00eda de origen ucraniano Ir\u00e8ne N\u00e9mirovsky le sobrepase por casi todos sus \u00e1ngulos.<\/p>\n

El trasfondo emocional, los matices \u00e9ticos, apasionados y eso tan extra\u00f1amente difuso y f\u00e1cil de decir que es la condici\u00f3n humana apenas se refleja con consistencia y personalidad. El \u00e1lbum dram\u00e1tico lo tiene todo y es bonito. Amores en el tiempo, flechazos con heridas profundas y el horror y la crueldad como melod\u00eda. El cineasta de \u2018La duquesa\u2019 posee dos diamantes que lucen destellos propios sin que \u00e9l tenga que intervenir o a pesar de su direcci\u00f3n algo ausente: Kristin Scott Thomas y Michelle Williams se apropian de la batuta y dan un recital de c\u00f3mo reinterpretar el g\u00e9nero y los subg\u00e9neros que lleva dentro.<\/p>\n

El resto es academicismo distorsionado y meliflua sinton\u00eda de amor en tiempo de guerra. Lo m\u00e1s grave es la frialdad que envuelve la aventura. Ni desgarro ni conmoci\u00f3n. Todo es predecible, de porcelana tan fina que si uno lo mira con intensidad se deshace. Los combates interiores, el pulso del amor en la tragedia, la sombra de la muerte acechando… todo se enuncia presumiblemente grave pero el filme muy pocas veces logra que nos impliquemos.<\/p>\n

El discurso\u00a0 provocativo que conlleva la historia de amor a contracorriente, oculta, secreta, subversiva apenas encuentra plasticidad en esta sucesi\u00f3n de estampas muy manidas en el contexto de la Francia ocupada, el colaboracionismo, la resistencia o la lucha por la liberaci\u00f3n. Michelle Williams y Scott Thomas, sin contrincantes masculinos con clase, arrasan, invaden, se apropian de ese relato subliminal de sentimientos enfrentados y colisiones emocionales que, en realidad, sostiene la arquitectura de todo drama hist\u00f3rico anclado en la fuerza del pasado.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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