{"id":121,"date":"2015-04-17T09:40:24","date_gmt":"2015-04-17T08:40:24","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/?p=121"},"modified":"2015-04-17T09:40:24","modified_gmt":"2015-04-17T08:40:24","slug":"inmaculada-restitucion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/2015\/04\/17\/inmaculada-restitucion\/","title":{"rendered":"Inmaculada restituci\u00f3n"},"content":{"rendered":"

La dama de oro<\/strong>
\nReino Unido. 2015. 107 m. (7). Drama. Director: Simon Curtis. Int\u00e9rpretes: Helen Mirren, Ryan Reynolds, Katie Holmes, Daniel Br\u00fchl, Tatiana Maslany. Salas: Cinesa y Pe\u00f1acastillo <\/em><\/p>\n

<\/object><\/p>\n

La pintura, el cuadro, es la excusa, casi el macguffin. Detr\u00e1s del lienzo y el icono se halla el peso del pasado y la levedad de la memoria. Demasiado equipaje para una valija tan endeble. La obra es todo menos profunda, una condici\u00f3n que demandaba un sensible viaje a la restituci\u00f3n.\u00a0 Sin embargo, apenas roza la gravedad, pasa por encima del conflicto verdadero y no deja ver las costuras de la memoria. Es m\u00e1s un telefilme amable y convencional, d\u00e9bil y blando, que un documento dram\u00e1tico con la intensidad que ped\u00eda la mirada a un tiempo de humillaci\u00f3n, pesadilla y horror.<\/p>\n

\u2018La dama de oro\u2019 desaprovecha los m\u00faltiples territorios que pisa, se abona a lo m\u00e1s f\u00e1cil, rueda con rutina y una candidez contemplativa alarmantes y pasa de puntillas por casi todos los espacios humanos sembrados de alambradas. Si se salva del olvido casi inmediato es gracias a Helen Mirren, una de esas actrices totales que se expone, impone y matiza, que registra y abre o llena escenas en funci\u00f3n de las necesidades. En realidad, ella asume los riesgos y cubre las carencias de la direcci\u00f3n de Simon Curtis. El cineasta de \u2018Mi semana con Marilyn\u2019,que ha desarrollado pr\u00e1cticamente toda su carrera en el medio televisivo, traza un retrato vulgar de una mujer con car\u00e1cter, Maria Altmann, una jud\u00eda que durante la segunda guerra mundial huy\u00f3 de Viena a EEUU y que regresa sesenta a\u00f1os despu\u00e9s para reclamar las propiedades que los nazis confiscaron a su familia, entre las que se encuentra el c\u00e9lebre \u2018Retrato de Adele Bloch-Bauer I\u2019, de Gustav Klimt.<\/p>\n

La \u00fanica dama del filme, sin embargo, es la actriz y solo los dorados del famoso cuadro reflejan destellos en esta historia muy atractiva pero anclada en la prosa. A estas alturas tratar el Holocausto con cierta ligereza edulcorada y sentimentalismo superficial no es de recibo. La restituci\u00f3n aqu\u00ed es inmaculada, una redenci\u00f3n de quita y pon los cuadros, sin carga de profundidad ni inteligencia para cuajar tanta masa dispersa. Ni el conflicto humano, ni la peripecia judicial, muy mal narrada, ni los viajes al pasado alcanzan o muestran alguna se\u00f1al que permita elevar est\u00e9tica o dram\u00e1ticamente la historia. Curtis se ampara y se refugia en lo conmovedor, apela a los cambios emocionales de los personajes en funci\u00f3n de sus viajes al pasado y al presente, pero la historia se le diluye y apenas intuimos el complejo cruce de miedos, culpas, recuerdos y deseos. Entonces Helen Mirren acude al rescate. El trayecto narrativo, impulsado por uno de esos personajes comod\u00edn sin matices ni explicaci\u00f3n plausible, discurre plana y se fuga casi sin querer. Nos queda apenas la silueta, la mirada y la iconograf\u00eda pl\u00e1stica de una de las grandes obras maestras del arte.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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