{"id":120,"date":"2015-04-16T08:50:48","date_gmt":"2015-04-16T07:50:48","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/?p=120"},"modified":"2015-04-16T08:50:48","modified_gmt":"2015-04-16T07:50:48","slug":"los-colores-del-dinero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/2015\/04\/16\/los-colores-del-dinero\/","title":{"rendered":"Los colores del dinero"},"content":{"rendered":"

Felices 140<\/strong>
\nEspa\u00f1a. 2015. 98 m. (12). Drama. Directora: Gracia Querejeta. Int\u00e9rpretes: Maribel Verd\u00fa, Antonio De La Torre, Eduard Fern\u00e1ndez, Nora Navas. Salas: Cinesa<\/em><\/p>\n

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La forma es coral pero el esp\u00edritu de su epicentro es la declaraci\u00f3n de un s\u00edntoma y una sensaci\u00f3n social. Combina reflexi\u00f3n, mixtura de g\u00e9neros y una radiograf\u00eda atinada y l\u00facida que a veces cae en la hip\u00e9rbole y otras en el hallazgo azaroso, aunque siempre con una capacidad intensa para desvelar y alumbrar el presente.\u00a0 Pese a su arranque dubitativo \u2018Felices 140\u2019 posee todos los rasgos de una personalidad muy definida en el estilo de su directora, Gracia Querejeta, y su s\u00f3lida narraci\u00f3n. Hay trampas, claro, y algunas piedras en el camino, aunque la historia anda casi sola y a ciegas iluminada por la turbaci\u00f3n y la incertidumbre, revelando esa identidad de lo que somos y no creemos ser, y viceversa.<\/p>\n

Al inicio parece un cortometraje de excelente idea que busca prolongarse entre el artificio y el manejo sutil de los tiempos, caso de los resortes entre perfiles y personajes y la demora del doble factor sorpresa que desencadena la catarsis. Del mismo modo, el filme arrastra una sombra, tampoco inc\u00f3moda, la de que esta historia podr\u00eda haber sido una excelente obra de teatro. Pieza de c\u00e1mara, en cualquier caso, la historia de estas criaturas fundidas entre la amistad y los lazos familiares, cuyos nexos se agrietan con un escenario inesperado, gana en verdad y en calidad de retrato social en una \u00faltima media hora en\u00e9rgica, m\u00e1s convincente, que sortea con inteligencia los excesos y desnuda a cada personaje.<\/p>\n

En apariencia no se aparta del esquema habitual de la cineasta, coherente y bastante r\u00edgida en sus planteamientos, pero en este caso diluye sus opciones entre lo dram\u00e1tico, la comedia negra y la tragedia. Sin descuidos graves, como un latido constante en su cada vez m\u00e1s visible mecanismo de relojer\u00eda, \u2018Felices 140\u2019 logra desde una idea certera, nada forzosa, retratar los rostros menos evidentes de la crisis, sus conductos y caudales para adentrarse en las entra\u00f1as de la sociedad y sus herramientas de defensa. Aunque desigual en tono y logros, la obra de Querejeta recurre de nuevo a colisiones generacionales, caso de su anterior \u201815 a\u00f1os y un d\u00eda\u2019, y en la superficie traza un filme c\u00f3mplice del ya casi cl\u00e1sico \u2018Reencuentro\u2019 de Kasdan.<\/p>\n

Otro acierto, claro pilar de sus efectividad, reside en la elecci\u00f3n de actores y actrices, y la magn\u00edfica direcci\u00f3n de los int\u00e9rpretes, casi todos modulados en ritmo y presencia, en protagonismo y en trascendencia. Maribel Verd\u00fa y Eduard Fern\u00e1ndez, especialmente, pero tambi\u00e9n Antonio de la Torre y una inmensa Mari\u00e1n \u00c1lvarez contribuyen a afilar el bistur\u00ed de una pel\u00edcula que singulariza la pluralidad y ofrece un retrato despiadado de esa condici\u00f3n, tambi\u00e9n humana, muy humana, entre la codicia y la cobard\u00eda. No dejar\u00e1 con la boca abierta pero dar\u00e1 que hablar.
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