{"id":113,"date":"2015-03-30T09:29:34","date_gmt":"2015-03-30T08:29:34","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/?p=113"},"modified":"2015-03-30T09:29:34","modified_gmt":"2015-03-30T08:29:34","slug":"mas-alla-de-orion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/2015\/03\/30\/mas-alla-de-orion\/","title":{"rendered":"M\u00e1s all\u00e1 de Ori\u00f3n"},"content":{"rendered":"

Blade runner<\/strong>
\nEE UU. 1982. 123 m. (12). Ciencia-Ficci\u00f3n. Director: Abel Ferrara. Int\u00e9rpretes: Harrison Ford, Rutger Hauer, Sean Young, Daryl Hannah. Salas: Pe\u00f1acastillo. (V.O.)<\/em><\/p>\n

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Es una obra desbordada por su propio imaginario. En ella caben desde el hallazgo formal m\u00e1s deslumbrante a la pretenciosidad\u00a0 m\u00e1s apabullante. Su iconograf\u00eda, en este sentido, ha ahogado en muchas ocasiones su ejercicio est\u00e9tico. Es un filme de excesos medidos, de una planificaci\u00f3n que busca de forma permanente un plano oblicuo, demasiado subrayado y no siempre bien encajado. La revisi\u00f3n de un cl\u00e1sico moderno, y \u2018Blade runner\u2019 lo es, est\u00e1 siempre justificada. M\u00e1s all\u00e1 de Ori\u00f3n y de la taquilla \u2013y no es preciso acudir a argumentos est\u00fapidamente comerciales como vender un \u2018montaje final del montaje final\u2019 del director digno de los Hermanos Marx\u2013 es un criterio que deber\u00eda ser casi norma en la salas para acercar t\u00edtulos esenciales a las nuevas generaciones.<\/p>\n

Ridley Scott que firm\u00f3 una \u00f3pera prima excelente, \u2018Los duelistas\u2019, no demasiado conocida, y que acapar\u00f3 las miradas con la magistral \u2018Alien\u2019, dirigi\u00f3 en 1982 esta distop\u00eda amparada en la novela de Phillip K. Dick, en la que dise\u00f1\u00f3 con personalidad visual de cine cl\u00e1sico y recargados gui\u00f1os de est\u00e9tica publicitaria un retrato futurista de megal\u00f3polis, met\u00e1fora y trasfondo noir. Cuando el filme discurre en las calles la claustrofobia, la oscuridad como elemento narrativo, la opresi\u00f3n del discurso on\u00edrico, futurista e inclusos visionario (con todos los gui\u00f1os a \u2018Metr\u00f3polis\u2019 posibles) toda la confusa marejada urbana con su latido interior gana en intensidad y atrapa en una tela de ara\u00f1a tenebrosa. En algunos interiores, por contra, \u2018Blade runner\u2019 se torna a veces pedante, presa de un formato y del propio mensaje casi subrayado hasta la saciedad antes de que nos llegue la propia expresi\u00f3n visual y emocional. Pero reencontrada ahora para unos, descubierta por otros, no puede ponerse en duda su influencia, su referencia de culto y su po\u00e9tica embargada en ocasiones por un exceso barroco de etiquetas en torno a la condici\u00f3n humana.<\/p>\n

Triunfa el dise\u00f1o, la envoltura sobre la narraci\u00f3n pero es innegable esa mirada hipn\u00f3tica, ese sentido tr\u00e1gico de fondo que nunca llega a desgarrar pero que se enuncia como una poderosa sombra. Hay equilibrios sobrios asombrosos entre la fragilidad de Sean Young, lo primario y\u00a0 salvaje de Daryl Hannah y la extra\u00f1eza que transmiten muchas criaturas secundarias\u00a0 y Ford y Hauer logran una qu\u00edmica perfecta de opuestos y complementarios. Entre la melancol\u00eda y la reflexi\u00f3n, se cuela a voces una sensaci\u00f3n de asistir a un on\u00edrico agujero negro como un viaje interminable.\u00a0 Eliminada la narraci\u00f3n en off, suprimido el final impuesto por la Warner, lo cierto es que el reeestreno del reestreno no deja de ser una excelente excusa para bucear en este conglomerado sugerente y debatir cerca de la Puerta de Tannh\u00e4user sobre el presente y el futuro, so\u00f1ando con ovejas el\u00e9ctricas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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