{"id":110,"date":"2015-03-25T09:32:19","date_gmt":"2015-03-25T08:32:19","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/?p=110"},"modified":"2015-03-25T09:32:19","modified_gmt":"2015-03-25T08:32:19","slug":"reivindicativa-pero-naif","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/2015\/03\/25\/reivindicativa-pero-naif\/","title":{"rendered":"Reivindicativa pero naif"},"content":{"rendered":"

Pride<\/strong>
\nRU. 2014. 120 m. (7). Comedia. Director: Matthew Warchus. Int\u00e9rpretes: Ben Schnetzer, Monica Dolan, George MacKay, Bill Nighy, Imelda Staunton.\u00a0 Salas: Pe\u00f1acastillo<\/em><\/p>\n

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Cruza subtramas, es tan reivindicativa como festiva, l\u00fadica y curiosa por dentro y por fuera en muchas de sus fases pero muere en la orilla por dispersi\u00f3n y por ambici\u00f3n. Colectivos sociales, sectores sometidos o marginados conviven en este retrato social que lleva con demasiado etiquetado el modo \u2018Full Monty\u2019 en su ADN. Con Margaret\u00a0 Thatcher siempre al fondo de la noche, las huelgas de mineros y las reclamaciones de derechos de lesbianas y gays se funden en un singular canto coral solidario con el que es f\u00e1cil simpatizar pero no tanto empatizar debido al tono naif del filme que persigue m\u00e1s la simpat\u00eda que la verdadera conmoci\u00f3n.<\/p>\n

Hay honestidad pero falta ardor guerrero, alegr\u00eda combativa entre tanta superficialidad. Son las interpretaciones las que ponen el contrapunto cuando la ligereza impone su ley. Actores y actrices, como manda el canon brit\u00e1nico, que consiguen un perfil muy definido dentro de la pluralidad de voces.<\/p>\n

El cineasta de \u2018C\u00edrculo de enga\u00f1os\u2019 y director teatral, Matthew Warchus, construye un microclima coral, colorista y entusiasta. Todo adquiere un tono de marcha de banda municipal y a los acordes de la amistad y la solidaridad uno puede dejarse llevar con una apuesta divertida, con su toque social, procurando no ofender y subordinando casi siempre cualquier situaci\u00f3n inc\u00f3moda a las ganas de agradar. Dominic West se lo monta en plan baile en un contexto inusual, la comunidad galesa en la que se ubica este retrato de unos hechos hist\u00f3ricos, entre bendiciones c\u00f3micas y un optimista discurso. Sentido del humor, buen rollo, amabilidad, contrastes a los que se podr\u00eda haber exprimido m\u00e1s jugo social, cr\u00edtica y acidez, frente al disparate y las ganas de diversi\u00f3n. Con notas y partitura cinematogr\u00e1fica a lo \u2018Tocando el viento\u2019 y nostalgia de las comedias de la Ealing, \u2018Pride\u2019 nunca llega a desentonar pero tampoco logra instalar sus im\u00e1genes de tono pegadizo en el imaginario colectivo del retrato social m\u00e1s comprometido.<\/p>\n

Los actores aportan m\u00e1s verdad que el discurso argumental y visual de una historia deseosa de agradar. Al tiempo los conflictos, los problemas, el desorden dram\u00e1tico se va diluyendo en busca de la risa para que el p\u00fablico muestre su complicidad. A veces el filme va pidiendo a gritos un coro conjunto, una especie de \u2018viva la gente\u2019 con Ken Loach de fondo sum\u00e1ndose al ejercicio de canto. Con cierto aire a lo \u2018Billy Elliot\u2019 se busca con pragmatismo, pero no siempre con lucidez, el equilibrio entre lo reivindicativo y lo l\u00fadico. Lo mismo sucede como el ritmo y la narraci\u00f3n que avanza desde ciertos distanciamiento al tono de celebraci\u00f3n. A coro, \u2018Pride\u2019 suena a algo conocido pero llevadero. Un sonajero que muestra las heridas y las cicatriza con un eco familiar.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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