{"id":105,"date":"2015-03-23T10:49:55","date_gmt":"2015-03-23T09:49:55","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/?p=105"},"modified":"2015-03-23T10:49:55","modified_gmt":"2015-03-23T09:49:55","slug":"crisis-coral-y-televisiva","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.eldiariomontanes.es\/fueradecampo\/2015\/03\/23\/crisis-coral-y-televisiva\/","title":{"rendered":"Crisis coral y televisiva"},"content":{"rendered":"

Perdiendo el norte<\/strong><\/p>\n

Espa\u00f1a. 2015. 102 m. Policiaca. Director: Nacho G. Velilla. Int\u00e9rpretes:\u00a0 Yon Gonz\u00e1lez, Juli\u00e1n L\u00f3pez, Blanca Su\u00e1rez, Miki Esparb\u00e9, Jos\u00e9 Sacrist\u00e1n, \u00darsula Corber\u00f3, Malena Alterio, Javier C\u00e1mara, Carmen Machi, Younes Bachir, Arturo Valls.\u00a0 Salas: Cinesa y Pe\u00f1acastillo<\/em><\/p>\n

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Podr\u00eda funcionar como un episodio de cualquier serie con pretensiones de comedia realista. Entre t\u00f3picos (no se guarda ninguno) y bien ajustado el protagonismo para que cada actor\/personaje tenga su momento, este retrato coral de la crisis es tan elemental como vulgar.<\/p>\n

El retrato de dos j\u00f3venes sobradamente preparados convertidos en \u2018espa\u00f1oles por el mundo\u2019 ni llega a la categor\u00eda de s\u00e1tira ni va m\u00e1s all\u00e1 del elemental perfil guas\u00f3n y chistoso. Nacho Garc\u00eda Velilla tiene las ideas claras y no se complica la funci\u00f3n. Costumbrismo sostenido por muchos lugares comunes, amparado en la complicidad de las frases hechas, en di\u00e1logos primarios que no resisten un examen\u00a0 de excelencia de ingenio. Se trata tan solo de ser muy pr\u00e1ctico. En \u2018Perdiendo el Norte\u2019 se busca tan solo la chispa del instante ocurrente y recurrente y en algunas situaciones solo faltan las risas enlatadas de fondo.<\/p>\n

El director de \u2018Que se mueran los feos\u2019 se queda en la superficie y este viaje al Berl\u00edn de Merkel, entre la comunidad turca\u00a0 y el retrato robot de los alemanes, simplemente parece un esqueje de \u2018A\u00edda\u2019. No hay hechizo ni solidez de comedia cl\u00e1sica, salvo el esquema del enredo rom\u00e1ntico.<\/p>\n

El resto es una constante sucesi\u00f3n de landismo actualizado, una especie de \u2018Vente a Alemania, Pepe\u2019 pasado por el humor rancio y sujeto al formato de la peque\u00f1a pantalla. Sin riesgo y con el equipo de guionistas de cabecera en series como \u20187 vidas\u2019, el cineasta de la estimable \u2018Fuera de carta\u2019 se desentiende de la letra peque\u00f1a, de la iron\u00eda y del doble sentido y se lanza con red en busca de la risa f\u00e1cil.<\/p>\n

El vodevil solo gana cuerpo en impulsos proporcionados por la inspiraci\u00f3n de algunos actores pero no en la consistencia de una historia, o en el andamiaje que toda comedia debe construir, sino en un trasunto de mon\u00f3logos que otorga protagonismo a cada int\u00e9rprete. Juli\u00e1n L\u00f3pez y Miki Esparb\u00e9, en este sentido, se llevan de calle las risas del espectador, mientras que las apariciones de Jos\u00e9 Sacrist\u00e1n aportan serenidad y dan cierto peso a la amargura social. Lo dem\u00e1s es oficio, mucha labia pero todo exento de refinamiento. Se echa de menos la acidez, ese humor directo a la yugular. Pero el ecosistema televisivo de serie se limita a reproducir de modo conservador el momento guas\u00f3n, el chiste oportuno y la trama adelgazada. Del minijob a la dureza del idioma no falta nada, pero se pasa por encima de todo a la espera de la risa floja. El m\u00fasculo coral hace el resto del esfuerzo y los actores se entregan.
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